《手指》原文
《手指》選自豐子愷的《緣緣堂隨筆》。豐子愷是中國現代繪畫史和文學史上著名的鄉土漫畫家和散文家。此文語言風趣幽默,結構清晰嚴謹,主題鮮明突出。全文緊密的圍繞着五根手指不同的姿態與性格進行描寫,其中運用多種表達方法,刻畫出了姿態栩栩如生、性格迥然不同的五根手指。
《手指》原文我們每個人,都隨時隨地隨身帶着十根手指,永不離身。一隻手上的五根手指,各有不同的姿態,各具不同的性格,各有所長,各有所短。
大拇指在五指中,形狀實在算不上美。身體矮而胖,頭大而肥,構造簡單,人家有兩個關節,他只有一個。但在五指中,卻是最肯吃苦的。例如拉胡琴,總由其他四指按弦,卻由他相幫扶住琴身;水要噴出來,叫他力死抵住;血要流出來,叫他拼命按住;重東西翻倒去,叫他用勁扳住。討好生活的事,卻輪不上他。例如招呼人,都由其他四指向前點頭,他只能呆呆站在一旁。給人搔癢,人舒服後,感謝的是其他四指。
常與大拇指合作的是食指。他的姿態可不如其他三指窈窕,都是直直落落的強硬的曲線。他的工作雖不如大拇指吃力,卻比大拇指複雜。拿筆的時候,全靠他推動筆桿;遇到危險的事,都要由他去試探或冒險;穢物、毒物、烈物,他接觸的機會最多;刀傷、燙傷、軋傷、咬傷,他消受的機會最多。他具有大拇指所沒有的“機敏”,打電話、扳槍機必須請他,打算盤、擰螺絲、解鈕釦等,雖有在拇指相助,終是以他爲主。
五指中地位最優、相貌最堂皇的,無如中指。他居於中央,左右都有屏障,他身高最高,無名指、食指貼身左右,像關公左右的關平、周倉,一文一武,片刻不離。他永遠不受外物衝撞,所以曲線優美,處處顯示着養尊處優。每逢做事,名義上他是參加的,實際並不出力。他因爲身體啊長,取物時,往往最先碰到
物,好像取得這物是他一人的功勞,其實他碰到之後就退在一旁,讓大拇指、食指去出力,他只是在旁略爲扶襯而已。
無名指和小指,體態秀麗,樣子可愛,然而,能力薄弱也無過於他們了。無名指本身的用處多用於研脂粉、蘸藥末、戴戒指。小指的用處則更渺小,只是掏掏耳朵、抹抹鼻涕而已。他們也有被重用的時候,在絲竹管絃上,他們的能力不讓於其他手指。舞蹈演員的手指不是常作蘭花狀嗎?這兩根手指正是這朵蘭花中最優美的兩瓣。除了這等享樂的風光事以外,遇到工作只是其他手指的附庸。
手上的五指,我只覺得姿態與性格,有如上的差異,卻無愛憎在其中。手指的全體,同人羣的全體一樣,五根手指如果能團結一致,成爲一個拳頭,那就根根有用,根根有力量,不再有什麼強弱、美醜之分了。
《手指》該篇文章的解說這是豐子愷先生寫的散文。文章開門見山地指出:每個人都有十個手指,一隻手裏的五個手指各有優點,各有長短。接着用幽默的語言具體描述了五根手指的不同姿勢和性格。最後闡明瞭一個道理。“如果五指能團結一致成爲拳頭,那每根都是有用的,根根有力量,再也沒有強弱、美醜之分了。”文章語言幽默,結構清晰嚴謹,主題鮮明。全文緊緊圍繞着五個手指的不同姿勢和性格,使用了多種表達方法,描繪了生動活潑、性格迥異的五個手指。
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